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admin 5个月前 ( 03-15 11:43 ) 0条评论
摘要: 香港导演,枪战片起家的那几位都擅长拍兄弟情,吴宇森的豪迈,庄文强、刘伟强、麦兆辉铁三角的冷峻,杜琪峰的残酷。...


香港导演,枪战片起家的那几位都擅长拍兄弟情,

吴宇森的豪迈,庄文强、刘伟强、麦兆辉铁三角的冷峻,杜琪峰的残酷。

《枪火》是杜琪峰从业生涯,里程碑的一部,

它完美体现了杜琪峰的作者风格,有人说《枪火》刺激,《放逐》浪漫,

看了《枪火》想追《放逐》,看了《放逐》又的回去补《枪火》。

《枪火》的反英雄,多线叙事,群像塑造,

同时,杜琪峰也把大场面的激烈碰撞转换为运动镜头的碎片式叙事,

多人物的并重架构,他擅长将音乐场景和角色行为融合一体,运用快节奏,多剪辑的影像方式营造场面的紧张感。

电影魔帝张子陵《枪火》的画面也偏黑色调,昏暗中洞房花烛夜整蛊新娘的火光和血液的刺激感更加厚重,

在杜琪峰“风格化”的这一时期,他和银河映像成就了彼此,

随即到来的千禧年,杜琪峰依然保持高水准的制作水平,显露出他作为商业电影丽晶美女制作者的专业和老辣。

所谓黄凯芹老婆,你大爷终究是你大爷!

今天,红颜秀影想要通过“大爷风头无限”时期的代表作品,来剖析杜琪峰电影世界的“罪与罚”

①群像架构:

在《枪火》故事中的五人相遇前,红颜秀影先简单介绍了五人的背景

舞厅小弟麦克,看夜场的阿来阿信,理发师老鬼,无业游民阿肥,在文哥遇袭击后,五人第一次见面。

愣头青阿信热络的打招呼,独行侠麦克殷勤的发烟,不停吃着花生的肥仔和冷若冰霜的老鬼。

五人打招呼的过程就交代了封丘天气预报,至尊兵王,石五人派系和关系

阿来、阿信一起,肥仔跟老鬼,麦克独自一人。

随后,文哥家整理装备的那场戏中,五人的业务能力也逐一亮相,

老鬼人狠话不多,阿来易冲动,阿信当作玩乐,肥仔懂枪械,麦克是神枪手,

从三人相遇前各自为营,到会议室初次相遇,再到准备装备,

三场场景切换,就已经把人物背景关系性格、擅长领域,做了全面介绍。

②敲黑板,短小精悍的枪战怎么拍:

巷战和商场那一场,

文哥中弹后,阿信做诱饵,麦克找位置,肥仔当掩护,老鬼保护文哥,阿来开车一气呵成。

而三人关系的融冰,也在此一场,

老鬼丢下了阿来,暴脾气的阿来回去就d2671是给老鬼一顿爆捶,老鬼因为愧疚帮阿来摆平了老鼠,

五人关系第一次和铝质跳板解,从疏离到朋友。

随后的商场一战在巷战基础上又做了升级

巷战是敌在暗我在明,商场一场是关于天气的成语驾轻就熟正面杠,

这场的五人分工,气氛营造,依然难以超越。

五人保护从扶梯下来,第一个杀手爆头,

随后老鬼和阿信转身负责扶梯上方的枪击区域,老阿来负责掩护,阿肥带文哥迅速撤离,麦克善后压制住上方火力,

而阿来则负责逃离前方,清洁车的经过暴露二位杀手,一位当场击毙,另一个则被压制,随后五人驴性交迅速撤离,

两场枪战,五人已经将局面转守为攻,完全逆转了,

而之官子萱前阿来接送大嫂被警官嘲笑后由阿信接送,为最后五人的危机埋下伏笔。

接着办公室一场,五人纸球接力,算是五人终于在情感上接纳对方,连枝同气的影像化表达,

这一场的精彩程度也不输前两场的边境恶警刺激枪战,

球抛向阿肥,他犹豫了一下踢给阿信,阿信和麦克对视,传给麦克,

起先还一脸幼稚的老鬼被传球后也玩北黑森应用技术大学的不亦乐乎,没有感情的阿来最后加入,朴容熙文哥一出来,游戏立即结束,

五人的童心,充实了片搜人物个性,使人物更加饱满丰富,也为后来五人的决定奠定了感情基础。

最后一场出奇制胜诱敌深入,比之前光线更暗,基本处于黑夜模式,

阿信、麦克、肥仔三人下方掩护,老少爷的甜心鬼和阿来直接杀入老窝,干净利落解决,

在这一场中,麦克神枪手的个人魅力得到了最大发挥,混混传奇

在早前的片段中,他都是存在感很低的,他没有阿来的火爆性子,没有老鬼的老练深沉,更没有阿信的风流倜傥。

随后五人关系的破裂,也是给了充分的展示空间,

阿信事件在早前已有伏笔,无界一点通官网五人原本还有侥幸心理,

肥仔满头大汗的去找文哥求情,正巧撞到大嫂被杀害,最终使肥仔明白武逆掌门人的下场只有死,毫无别的情面,

杀手和组织头领从属关系和地位通过冷血的几笔描述就已清晰可见。诅咒女王鱼

在这整件事情贯穿始终的时候,颇为有意思的是文哥这个支线人物形象的黑猫男友的转变,

在以往很多黑帮题材的表达中,黑帮老大要不心狠手辣,要不义薄青天,

文叔似乎更像是一个搞政治的,他对关系处理能力的把控炉火纯青。

在第一次任务失败后,他特意请五人组喝咖啡,还安慰他们不用太放心上,

后在查出幕后黑手和大嫂偷情事件中,他伪善面目下的残忍就描写的极为酣畅淋漓,

一同打江山的人,步步排挤,破坏规矩后,一律杀之,即便大嫂这样的弱女子,一旦触犯了他,依然是不留活口,

大嫂之死也就成为圆桌谈判的最后一根稻草,大嫂尚且容不得,又岂能容得下敢在太岁头上动土的无名小弟。

③杜氏结构重塑法:

相比其他几位导演,你会发现杜琪峰的电影执着于一件事件的始末,

他拍黑帮,但他不去弄那些注重场面的帮派械斗,

《枪火》是五个社团成员如何保护老大不受枪杀的前后始末,

《放逐》是五个社团成员得知上面要杀自己的昔日兄弟,避免其被杀害的一组过程。

他也是讲情义的,但他所看重的那种情义是慢条斯理的,

通过事件的节节攀升从而建立起兄弟情,

《枪火》就运用三场枪战建立起这种感情,前期的不对付korea1818,中期的矛盾,后期的心照不宣,

区别于吴式那种血海深仇下的患难兄弟情,杜式更是英雄所见略同的惺惺相惜。

喜欢枪战,杜琪峰的这部《枪火》可谓不可多得精品

随后出现的《放逐》延续了这部的枪战美学,但在人物塑造上少了《枪火》的新鲜感和玩味。

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